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  景觀(guān)照明雖然并非是對建構筑物的完全再現，但無(wú)論如何都無(wú)法脫離對建構筑物載體的依賴(lài)。景觀(guān)照明的表現性是基于載體的表現性，因此，載體的形式特征對景觀(guān)照明最終的效果呈現起到了關(guān)鍵作用。

  玻璃幕墻首次出現在1851年的倫敦——為工業(yè)博覽會(huì )建造的水晶宮，它宣告了現代幕墻時(shí)代的來(lái)臨。

  玻璃幕墻建筑以其輕量性、工業(yè)生產(chǎn)性、采光的友好性等特點(diǎn)，有利于大體量、高層高、標準化、大批量、高效率建造，從20世紀初開(kāi)始便在西方逐漸盛行，并被逐步引進(jìn)到國內，目前已經(jīng)成為中國現當代建筑的主流。

  與古典建筑相比，玻璃幕墻建筑立面非受光的玻璃面積占比較大，且建筑立面非玻璃部分的實(shí)體以灰黑色外觀(guān)為主，因此，與傳統建筑實(shí)體墻面較多采用泛光(投光)照明的形式不同，玻璃幕墻建筑對泛光(投光)照明并不友好，大面積的泛光照明基本不現實(shí)。

  哪怕在建筑立面存在立柱結構的情況下，投光照明也不一定是最好的選擇。由于玻璃幕墻建筑一般為高層或超高層，如果要將立柱打亮，投光燈具的功率要求往往較高，又由于LED投光燈為平面燈具，燈具的展開(kāi)面積較大，重量也較大，白天較為突兀，往往不受歡迎。

  玻璃幕墻建筑最適合內透照明。西方大都市的玻璃幕墻建筑也多采用自然內透方式進(jìn)行照明，這是最自然也是成本最低的夜景建構方式。國內也部分推廣內透照明，但一般采用政府統一建設的景觀(guān)內透方式。

  但是，由于內透照明設施一般在建筑物內，統一設置的景觀(guān)內透燈具一旦損壞，維護作業(yè)要進(jìn)入室內進(jìn)行，容易擾民，維護不便。且建筑物投運后往往使用單位較多，每家單位的裝修風(fēng)格不同，往往會(huì )碰到內透燈具被拆除、被裝修覆蓋的情況，造成整體效果缺損。

  因此，玻璃幕墻建筑的景觀(guān)內透照明工程實(shí)施后問(wèn)題較多，一般適合自然內透照明方式。

  近年來(lái)，玻璃幕墻建筑還呈現出媒體化的傾向，各種媒體立面如雨后春筍，層出不窮。媒體立面在一定程度上規避了景觀(guān)內透和泛光照明的問(wèn)題。由于媒體立面形式播放內容靈活，可以宣傳業(yè)主形象，甚至可以用來(lái)播放廣告，建筑業(yè)主都有一種媒體化的沖動(dòng)。

▲ 零耗能媒體墻

  但是，媒體立面的泛濫也帶來(lái)夜景同質(zhì)化問(wèn)題，對整個(gè)城市獨特意象的表達造成阻礙，甚至光污染的可能性也較大。因此，國內部分城市如深圳、杭州等地已開(kāi)始限制媒體立面的建設。

  在泛光、景觀(guān)內透和媒體立面均不可行或受限的情況下，玻璃幕墻建筑的景觀(guān)照明設計也成為對照明設計師的一種考驗。

  筆者認為，玻璃幕墻建筑的景觀(guān)照明設計可以這么做：

  一是突出頂部。玻璃幕墻頂部空間往往可以進(jìn)行投光或內透照明，且維護相對方便，景觀(guān)照明可重點(diǎn)突出頂部。

  二是突出建筑細部空間。這種空間往往是建筑灰空間，如溝槽結構、細立柱結構等，可用小型洗墻燈和小型投光燈打亮。建筑灰空間是景觀(guān)照明的偏愛(ài)，千萬(wàn)不可錯過(guò)。

  三是大間距的點(diǎn)光源。在建筑頂部和立面景觀(guān)照明余地較小的情況下，可采用非媒體墻點(diǎn)光源的形式，僅用少量點(diǎn)光源進(jìn)行裝飾，雖然簡(jiǎn)單，但效果耐看。

  四是可以適當媒體化，但不滿(mǎn)鋪、局部化和趣味化布燈。這種方式往往利用與媒體立面相似的直視照明方式，但趣味化布燈，燈具不滿(mǎn)鋪，規避媒體立面成像、成文字的效果，值得效仿。

  景觀(guān)照明效果不在燈具多寡，而在于藝術(shù)性和留白帶來(lái)的想象空間。滿(mǎn)鋪是最low的照明方式。

  當然，也呼吁建筑設計應充分考慮與景觀(guān)照明的結合，建筑設計甚至可以為景觀(guān)照明專(zhuān)門(mén)設計相關(guān)的空間和載體。

  景觀(guān)照明應與建筑“三同時(shí)”建設，即采用建筑化景觀(guān)照明設計方式，既可以確保照明效果，又可以保證燈具和管線(xiàn)的最大程度的隱藏，保證白天效果。